笙的吹奏、吸奏技巧-風(fēng)華國韻藝考培訓(xùn)學(xué)校

張老師

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笙的吹奏、吸奏技巧

來源: fhgy

時(shí)間: 2018-06-11 13:02:12

由于笙是吹、吸均可發(fā)音的樂器，所以任何一位笙演奏者，都要練習(xí)笙的吹奏、吸奏技巧以利于演奏。　　
通常，健康人的呼吸途徑是：在人的呼吸機(jī)能的作用下，鼻腔和口腔下意識(shí)無力地吸入氣流到人的氣管，氣流進(jìn)入左、右支氣管，氣流進(jìn)入左肺和右肺完成吸氣；當(dāng)氣流在肺部停留三秒左右后開始呼氣，呼氣的途徑是吸氣的相反方向運(yùn)動(dòng)。而笙演奏者的呼氣與吸氣，均在笙的吹嘴中完成。其氣流途徑主要是：笙演奏者主動(dòng)控制呼吸機(jī)能的作用下，氣流從笙苗的 ;音囪 ;進(jìn)入，途經(jīng)笙腳上的簧片、笙斗，再經(jīng)吹嘴進(jìn)入演奏者的氣管、進(jìn)入左、右支氣管，進(jìn)入左肺和右肺完成吸氣；當(dāng)氣流在肺部稍作停留后則開始呼氣，吹奏的氣流途徑是吸氣的相反方向運(yùn)動(dòng)。　　由于笙的演奏者在吹奏、吸奏中，需要在肺部儲(chǔ)存和釋放較大的氣量，所以和通常人的呼吸有一些不同之處。笙演奏者必須很好地練習(xí)，熟練掌握笙的吹奏和吸奏技巧，才能提高笙的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)有利于演奏者自身的健康。　　掌握笙的吹奏和吸奏技巧，首先要有正確的演奏口型。正確的笙演奏口型應(yīng)該是：面部的兩頰稍用力向內(nèi)收緊，口輪咂肌幫助上、下嘴唇稍用力靠緊上、下牙床，嘴唇中間松開一個(gè)小橢圓型，然后對(duì)準(zhǔn)傳統(tǒng)笙的吹嘴，稍加一點(diǎn)壓力即可演奏，如果演奏30多苗全封閉加鍵笙，則口輪咂肌幫上、下嘴唇中間稍用力含住壺型吹嘴，要求演奏中吹、吸均不漏氣。　　要正確的掌握笙演奏口型，一般是從演奏長音開始練習(xí)。練習(xí)者可以每分鐘60拍的速度，吹奏長約8拍的長音，然后吸奏同樣時(shí)值的音符。初演奏時(shí)，演奏者會(huì)覺得吹奏長音比較容易，吸奏長音則往往堅(jiān)持不了8拍。究其原因，一般是吸奏時(shí)嘴形容易松動(dòng)而造成有空隙，空氣就從此處流入演奏者肺部，使演奏者的肺部不到8拍則過早地吸滿了空氣，吸奏則無法持續(xù)8拍。可見，要控制好氣息，必先講究正確的笙演奏口型。　　在笙演奏中，呼與吸的氣息都要求均勻有力，一般來說，慢速吸氣演奏后，接著就是慢速呼氣演奏，快速吸氣演奏后，接著就是快速呼氣演奏。吹奏時(shí)氣息要向笙斗方向翻滾送氣；吸奏時(shí)則 ;感覺 ;氣息從笙斗向自己的腹部翻滾進(jìn)入。　　為了達(dá)到一些樂曲表現(xiàn)需要，笙演奏者經(jīng)常要在肺部儲(chǔ)存和釋放很大的氣量。例如：需要奏出強(qiáng)有力的和聲音響，需要吹奏較長的長音作漸弱至結(jié)束的一些樂曲，這就要求笙演奏員需要有很好的氣息技巧，一口氣堅(jiān)持到底。要達(dá)到此目的，就要通過訓(xùn)練來掌握多種呼與吸的方法。笙的吹奏與吸奏主要方法可分為以下幾種：　　一是胸式呼吸方法。由胸部肌肉向內(nèi)收縮，擠壓肺部氣息吹奏，笙演奏者吹奏到肺部殘存一點(diǎn)氣息時(shí)，胸部向外擴(kuò)張，吸奏氣流進(jìn)入肺部。這種演奏方法幾乎沒有使用腹部肌肉，因此可稱為 ;胸式呼吸方法 ;。使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：吹奏與吸奏交遞時(shí)間非常快，一般應(yīng)用在樂曲偶然出現(xiàn)一次的 ;點(diǎn)描 ;。此種方法的缺點(diǎn)是：肺部吸入與呼出的氣量不能達(dá)到較大值。因此，氣息不能支持較長的樂句。　　二是腹式呼吸法。將橫膈膜下降，引導(dǎo)上腹和下腹向外擴(kuò)張。笙演奏者吸奏時(shí)，感覺氣息逐漸充滿整個(gè)腹部和腰部；吹奏時(shí)，小腹肌向上稍用點(diǎn)力，上腹腔仍需保持住擴(kuò)張后形狀，氣息均勻地氣吹出，腹腔和膈肌逐漸恢復(fù)到演奏前自然狀態(tài)。此種演奏方法可稱為 ;腹式呼吸法 ;，使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：肺部吸入與呼出的氣量能達(dá)到較大值，氣息可支持演奏較長的樂句，還可根據(jù)音樂需要做出腹式顫音。其缺點(diǎn)是吸氣太深、腹肌所承擔(dān)的負(fù)荷稍大，容易引起演奏者的身體疲勞。（見圖）　　　　三是胸腹式聯(lián)合呼吸法。胸廓下部的肋肌向外擴(kuò)張，橫膈膜下降，引導(dǎo)上腹向外擴(kuò)張，小腹肌肉則稍用力往里收縮。笙演奏者吸奏時(shí)，感覺氣息進(jìn)入丹田（即肚臍以下大約3cm處），使胸廓下部的肋肌向外擴(kuò)張，上腹腔和腰肌也逐漸漲大；吹奏時(shí)，肋肌和上腹腔仍需保持住擴(kuò)張后形狀，氣息均勻地氣吹出，胸廓下部的肋肌和腹腔以及橫膈膜逐漸恢復(fù)到演奏前的自然狀態(tài)。此種演奏方法可稱為 ;胸腹式聯(lián)合呼吸法 ;。使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：肺部吸入與呼出的氣量能達(dá)到很大值，吸氣深度適中而且充實(shí)有力，還可根據(jù)音樂需要做出橫膈膜式顫音；胸廓下部的肋肌和腹肌所承擔(dān)的負(fù)荷均勻，演奏者不容易感到疲勞。（見圖）　　　　胸腹式聯(lián)合吹奏與吸奏方法是比較科學(xué)的笙演奏型式，所以在近幾十年來的中國笙專業(yè)演奏員中廣泛采用。　　四是循環(huán)換氣呼吸法。循環(huán)換氣的方法是：在吹奏過程中，當(dāng)肺部氣息存量不多時(shí)，利用舌根往前推氣，同時(shí)用鼻子迅速向肺部吸入空氣。使用此方法的優(yōu)點(diǎn)是：可演奏特長樂句或特殊樂段。另外，在笙演奏特有的技巧 ;呼舌 ;過程中，利用舌根抽動(dòng)，使舌面在口腔中前后運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生快速的斷續(xù)氣流使笙發(fā)出似斷非斷聲音。 ;呼舌 ;演奏時(shí)與呼吸關(guān)系不大，演奏中仍可用鼻腔呼吸。　　以上4種笙的吹奏、吸奏技巧，笙演奏者應(yīng)當(dāng)在不同樂曲中靈活運(yùn)用，以滿足各種樂曲所要求達(dá)到的音樂效果，從而表現(xiàn)出豐富的藝術(shù)意境。建議初學(xué)笙演奏者，在不使用樂器的情況下，每周只練習(xí)其中一種呼吸方法，而且每次只練習(xí)五分鐘左右，休息十分鐘后再繼續(xù)練習(xí)，每個(gè)練習(xí)時(shí)段不宜過45分鐘。　　當(dāng)笙的吹奏與吸奏練習(xí)到一定程度，就要進(jìn)一步提高用氣技巧。由于在中國的大部份地區(qū)，由高音笙、中音笙、低笙組成的笙組，在中國民族樂團(tuán)中作為常規(guī)樂器配置，笙組常被作為和聲樂器使用，笙演奏者會(huì)遇到吹奏和聲多拍后，需轉(zhuǎn)為吸奏時(shí)，要盡量做到聲壓及音色不明顯地轉(zhuǎn)換。另外，也可采用高音笙組輪流吸氣，或者指定高、中、低笙組輪流吸氣的方法來彌補(bǔ)，不能影響樂曲意境。　　笙在樂團(tuán)中演奏某些重要獨(dú)奏樂句或樂段時(shí)，建議多采用吹奏，象笛子演奏那樣吹完一個(gè)樂句后，換氣后再吹奏下一樂句，有時(shí)甚至可以采用停音不換氣，接著仍使用吹奏完成下一樂句，其目的是保持音色、音質(zhì)的一致性音響。　　由于笙是 ;自由簧耦合振動(dòng)發(fā)音 ;樂器，笙的聲音因當(dāng)時(shí)空氣環(huán)境會(huì)起一些變化，因此，演奏者演奏時(shí)應(yīng)調(diào)整氣息的用量，時(shí)刻注意由笙苗上 ;音囪 ;（或擴(kuò)音管）發(fā)出的聲音，調(diào)整笙的傾斜角度和不同放置高度，可獲得較好的音質(zhì)和音色。　　此外， ;鋸氣 ;是笙的一種快速吹吸轉(zhuǎn)換演奏的呼吸方法。鋸氣的方法是：吹奏時(shí)，氣息經(jīng)過舌面磨擦產(chǎn)生 ;嘶 ;音并演奏前半拍，接著舌尖迅速向后抽并發(fā)出 ;啊 ;音，轉(zhuǎn)為吸奏后半拍。鋸氣在特殊音樂中應(yīng)用。當(dāng)掌握鋸氣技巧后，對(duì)笙演奏者的吹、吸轉(zhuǎn)換有一定的提高。　　笙的演奏離不開氣息的支持，要合理運(yùn)用各種吹奏、吸奏技巧。一般來說，檢驗(yàn)自己的吹奏、吸奏是否正確，可多聽老師或樂友們的意見。其次，如果你能自由奏出二分鐘左右fff的樂曲，自己不會(huì)面紅耳赤，不會(huì)上氣不接下氣；如果你能按樂譜規(guī)定的音符和符號(hào)，連續(xù)演奏二十分鐘左右，能較好地表現(xiàn)出音樂形象，身體感覺沒什么不舒服，那你就可稱為掌握了笙的吹奏、吸奏技巧。　　吹奏時(shí)最常用的18種大技巧　　1.氣息： ;氣息 ;對(duì)于演奏以及練習(xí)笙來說，是最基本的，也是最容易被忽略的。據(jù)我所知，很多愛好笙的朋友都會(huì)思考自己在演奏技法上的不足，從來不會(huì)安心反省自己氣息的問題，原因就在于我們都會(huì)呼吸，常人不會(huì)在乎自己的呼吸方法，除非你有了心臟病或哮喘。 ;氣息 ;對(duì)吹奏笙，乃至世界上任何一件管樂器都至關(guān)重要。因?yàn)樗械募记啥茧x不開氣息的運(yùn)動(dòng)，萬變歸于一個(gè) ;氣 ;字。可以說， ;氣息 ;成功的把握可以帶動(dòng)其他演奏技巧水平的提高。吹奏笙的氣息是人體的下沉之氣，也就是我們?cè)谖浯蛐≌f里常聽到的 ;丹田氣 ;。有一句話說得好： ;氣沉丹田，自定神閑 ;，這充分說明了氣息的成功把握就可以隨意變化。演奏管樂的氣息特別的我們笙，與體育運(yùn)動(dòng)氣息不同，在體育運(yùn)動(dòng)中，人體缺氧后，身體各部分器官以及細(xì)胞會(huì)通過血液進(jìn)行補(bǔ)給，使肺部能夠正常呼吸。所以我們運(yùn)動(dòng)時(shí)，用的是肺部呼吸，但吹奏笙時(shí)萬萬不可，那樣不僅會(huì)越吹越累，長期如此會(huì)有損肺細(xì)胞的正常工作。怎樣才能運(yùn)用正確的 ;氣息 ;才是關(guān)鍵。在我長期從事笙的學(xué)習(xí)，討論，研究至今，我發(fā)現(xiàn) ;氣息 ;的正確運(yùn)用并不難。根據(jù)西洋樂演奏法，我發(fā)明了一套很容易掌握的方法其效果顯著：在平日練琴時(shí)，若吹奏的是傳統(tǒng)笙，那么兩腳開立與肩同寬，上體放松自然挺直（上體僵硬會(huì)導(dǎo)致氣息不能正確使用）兩臂微張，笙向右傾斜15度。 ;吹 ;奏時(shí)，將小腹用力向外膨脹并將其保持，同時(shí)將氣息緩緩的吹出去； ;吸 ;奏時(shí)，仍保持小腹形態(tài)，將氣緩緩吸回。其感覺重如磐石。建議大家平時(shí)多多加強(qiáng)體育運(yùn)動(dòng)特別是腹肌的練習(xí)有助于吹奏時(shí)的氣息運(yùn)轉(zhuǎn)。鍵笙采用坐立姿勢，其他方法與上述相同。　　2.嘴形：笙不同與嗩吶，管子，單簧管或是圓號(hào)等等要求規(guī)范嘴形，也不會(huì)因?yàn)樽煨味鴮?dǎo)致聲音的變化，但是能否將氣息集中的灌輸和口內(nèi)技巧輕松自然的使用有著密切的聯(lián)系。演奏時(shí)，將嘴輕輕的 ;吻 ;在笙嘴上，嘴角稍稍后拉，做半微笑狀態(tài)（此狀態(tài)有助于在音樂需要時(shí)排放多余的氣和吸收足夠的氣）切忌鼓起腮部。　　3.平吹： ;平吹 ;是最常用的，但一般不會(huì)被重視。在練琴時(shí)，平吹至關(guān)重要，它是氣息掌握的好方法。 ;平吹 ;不難，但重要在于換氣的接口處和 ;吹吸 ;的力度掌握。接口處盡量做到不明顯， ;吹吸 ;的氣息給予音的大小，要完整的控制，使其一樣聽起來。　　4.單吐： ;單吐 ;是口內(nèi)最基本的技巧。 ;吹 ; ;吸 ;奏時(shí)發(fā)出 ;突 ; ;哭 ;的音型。喜歡笙的朋友通常會(huì)誤認(rèn)為 ;打 ; ;嘎 ;的音型。后者的發(fā)音效果不如前者顆粒性強(qiáng)，音效缺乏連貫性，力量不足，舌頭在口內(nèi)不能得到最大的發(fā)揮。　　例如：2/4 突0 突0｜突0 突0　　5.雙吐： ;雙吐 ;是表現(xiàn)速度的技巧。學(xué)會(huì)它，可以輕松自如的將急快的節(jié)奏演奏出來。 ;雙吐 ;在 ;吹 ; ;吸 ;奏中，將單吐的 ;突 ; ;哭 ;連接起來。　　例如：2/4 突哭突哭突哭突哭｜突哭突哭突哭突哭　　6.三吐： ;三吐 ;的出現(xiàn)更富于彈跳性和輕快感。在 ;吹 ; ;吸 ;奏中，它的音型是將單吐的音型有序的結(jié)合起來。　　例如： 2/4 突突哭突突哭｜突突哭突突哭　　2/4 突哭突突哭突｜突哭突突哭突　　注意：上述三種吐音中 ;哭 ;字發(fā)音略不明顯，請(qǐng)勤加練習(xí)。　　7.花舌： ;花舌 ;就是通常我們說的打嘟嚕。我們必須承認(rèn)，在人類的進(jìn)化史中，由于基因的緣故，有些人不是天生就會(huì)打嘟嚕，舌尖不能卷翹。但現(xiàn)實(shí)證明，有很多愛好笙的和愛好美聲的朋友以及學(xué)習(xí)意大利語的朋友，在后天的努力下能夠成功的做出來。 ;吹花舌要領(lǐng) ;：將舌頭放松狀態(tài)頂放在上牙后方，通過吹出的氣流沖擊舌頭的同時(shí)，將舌頭稍稍向后方拉動(dòng)。從而發(fā)出 ;得兒 ;的波浪音。 ;吸花舌要領(lǐng) ;：將舌頭自然放平，在氣流吸進(jìn)沖擊舌頭的同時(shí)，使舌面前部輕輕上頂，讓舌頭在吸回的氣息中連續(xù)震動(dòng)。在此，花舌頻率的快慢就可分為 ;大花舌 ;和 ;小花舌 ;。 ;大花舌 ;頻率較慢， ;小花舌 ;頻率較快。　　8.軟花舌： ;軟花舌 ;也叫 ;碎吐 ;。將舌頭稍稍自然上翹，經(jīng)過 ;吹 ; ;吸 ;氣流時(shí)，快速發(fā)出 ;一額一額 ;的音型。　　9.呼舌： ;呼舌 ;這一技巧相比較而言，在口內(nèi)技巧中最累的。吹奏時(shí)，用鼻子進(jìn)行正常的呼吸，喉部肌肉放松，舌頭盡量像后收縮，應(yīng)用舌根的力量，將舌頭用力的推到口腔前部，以此種方式反復(fù)抽動(dòng)，使笙發(fā)出很虛幻而柔美的聲音。　　10.氣顫音： ;氣顫音 ;是調(diào)和音樂的一種非常好的技巧。其方法：在正常 ;吹吸 ;情況下，運(yùn)用腹部肌肉，一松一緊，使氣流發(fā)生大小變化，音質(zhì)產(chǎn)生顫動(dòng)效果。　　11.喉顫音：此顫音有別于 ;氣顫音 ;， ;氣顫音 ;多用與雄偉，壯大之類的音樂中， ;喉顫音 ;多用于柔美的音樂中。其方法，雷同于 ;氣顫音 ;，只不過在此基礎(chǔ)上，用喉部肌肉調(diào)節(jié)氣息流動(dòng)大小變化。　　12.顫指：此技巧是由手指的高頻率顫動(dòng)而引發(fā)聲音上的變化。一般多用于左手顫。方法：將小臂抬起，以小拇指作為支撐點(diǎn)，手面伸直平放在樂器的發(fā)音孔處，使小臂緊張顫抖手指不停的擊打音孔而發(fā)出的聲響。　　13.打音：這種技法一般附加于吐音上。在演奏某一個(gè)音或在音樂中需要強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音時(shí)，一般用此技巧。方法：演奏某個(gè)音時(shí)，其他無關(guān)此音的手指，以 ;音頭 ;的形式，快速按下抬起，形成 ;打 ;的動(dòng)作，使音具有爆炸感。　　14.摸音： ;摸音 ;通用于柔美，虛幻類的音樂中。在吹奏某一個(gè)音時(shí)，將與此音無關(guān)的手指，緩慢的按下抬起，形成 ;摸 ;的動(dòng)作，使音從清楚漸如渾濁又回到清楚。　　15.滑音： ;滑音 ;一般只限制在傳統(tǒng)笙最高音的 a b c d 。　　方法：首先長按住最高音d，左手掌握的a b c 的三個(gè)音，從下到上，快速有序的并且都運(yùn)用食指演奏出來，就形成了滑音效果，這叫 ;上滑音 ;相反的動(dòng)作叫做 ;下滑音 ;。　　例如：2/4 d ;— ｜d ;—　　2/4 a b c d d c b a ｜a b c d d c b a　　16.歷音： ;歷音 ;所做出的音，是在樂器上沒有的正常音。方法：在演奏傳統(tǒng)笙最高音f時(shí)，將手指從全按狀態(tài)，慢慢的抬起變成半按狀態(tài)，氣流需要充足。音f會(huì)變成笙上沒有的g.　　17.頓氣：此技巧多用于戲曲曲牌。在正常吹奏下，將氣息有力的分成階段，但仍保持氣的流暢性。　　18.呼打音： ;呼打 ;的音效主要強(qiáng)調(diào)了后半拍。方法：在正常的吹奏情況下，使嘴將氣息咬住，然后打開嘴用力的將氣放出去， ;呼打 ;顧名思義，在將氣放出去的同時(shí)加以打音。這樣，就形成了 ;呼打音 ;。　　通過練習(xí)，掌握這些技巧，吹奏獨(dú)奏曲目基本不成問題。近幾年，由于音樂的需要，許多演奏家都在不斷開發(fā) ;笙 ;可以吹奏的新技巧,但有一些技巧還尚未成熟，之所以沒有被普及，原因在于我國笙流派多雜，笙本身的形制各異。我覺得，技巧固然重要，我們應(yīng)該多加練習(xí)，但所有技巧都是為音樂而服務(wù)，千萬不可以只注重技巧的演奏，而淡忘了音樂的存在。我們應(yīng)將其技巧溶于音樂之中，使音樂更賦予色彩.

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