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        傳統(tǒng)的中國戲曲和民族聲樂在演唱過程中特別強調(diào)以字行腔、字正腔圓,而傳統(tǒng)的民族唱法在吐字咬字上,口形比較扁,基本是橫向拉開,牙關(guān)的開口比較小,嘴巴張開是扁圓形,被送往牙齒背后的字聽起來口腔前端共鳴多一些。這就使歌唱者發(fā)出的聲音顯得單薄,音量不夠大,高音唱起來比較尖、緊,缺乏彈性。相較之下,美聲唱法則沒有這些缺陷,其吐字咬字技術(shù)經(jīng)過多年實踐磨練總結(jié)出了科學(xué)的方法。意大利語與漢語也有很多相同相通之處:意大利語的元音是五個:a、e、i、o、u,漢語的是七個:a、e、i、o、u、ǜ和不獨立成字音的ü。除了ǜ以外,兩者有五個元音寫法相同、發(fā)音相像,而ü的發(fā)音也與意大利語的e有相近之處。漢語雖然有帶兩個元音和三個元音的復(fù)韻母,但其韻母可細(xì)分為韻頭、韻腹、韻尾,引長發(fā)聲的任務(wù)都在作為韻腹的元音上。
        漢語與意大利語在發(fā)音上的諸多共性表明,用美聲唱法是可以解決中文的吐字咬字問題的,彌補中國民族唱法的缺陷。意大利語的元音較少,五個基本元音都是以開口唱法訓(xùn)練,把元音位置放到口咽部位,在演唱中,輔音輕輕一送出口,聲音就迅速地向后面咽腔部位的元音靠攏,把聲音相對集中在元音的位置上，同時通過調(diào)整軟腭和咽壁的力量,達(dá)到對基本元音的控制,這樣一來使得牙關(guān)能充分打開,口腔張大,嘴型張圓,從而使元音基本統(tǒng)一到一個相對固定的位置上。我們對美聲唱法吐字咬字的借鑒就以五個基本元音為基礎(chǔ),在訓(xùn)練與演唱中注意前與后的結(jié)合、橫與豎的結(jié)合、松與緊的結(jié)合,打開大牙關(guān)、打開口腔,使字頭發(fā)出后讓聲音快速到達(dá)能夠延長發(fā)響的元音位置即民族聲樂所說的字腹位置,加大共鳴、美化聲音。當(dāng)遇到閉口元音比如i元音的時候,也一樣盡量要采用美聲的開口唱法,即盡量使發(fā)音統(tǒng)一在一個穩(wěn)定的地方,一旦掌握了閉口母音開口唱的方法,其他有關(guān)吐字咬字問題就迎刃而解了。