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聲樂演唱中“情”與“技”的辯證和諧
來源: fhgy
時間: 2018-02-02 15:15:52
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我們強調了情為聲之本的道理，然而這個歌唱的根本因素卻又不能代替聲樂技巧，決不是說只要情真意切，歌聲就必然優美動聽。相反，如果不掌握一定的聲樂技巧，多么動人的感情也無法傳遞給聽眾。
再如女高音歌曲《黃河怨》，有的人演唱起來十分投入，悲痛欲絕，特別是唱到“寶貝啊，你死得這樣慘”樂句時，幾乎氣絕聲絕，甚至掉下眼淚，盡管這樣，但其聲音的悲痛效果遠遠不及面部表情的程度，唱變成了哭，變成了講，可對于聽眾來說，似乎只看到了歌者悲痛而沒有聽到悲痛，其關鍵就在于缺乏理智地運用聲音效果來表現歌唱中的悲痛，使聽眾只有精神上的意識共鳴而沒有身體上的聲音共鳴。
要知道聲樂中的“情”是一種藝術表現，藝術并不等于自然生活，從生活到藝術是有一個升華與飛躍過程的，而這個過程中的階梯和橋梁就是聲樂技巧，這種聲樂技巧又是基于真切的感情，是情借技發出感人的歌聲，技依情形成美妙的歌唱。中國古代文學中形容歌聲美妙的詞句頗多，諸如“鶯聲燕語”“響過行云”“余音繞梁，三日不絕”“一聲唱到融神處，毛骨肅然六月寒”等等。
這等美妙的聲音，決非憑空而來，沒有高超的發聲技巧和演唱經驗是不可能達到這種境界的。我們在歌唱中強調情感的作用，強調二度創作，這些都必須以聲樂技巧為前提。也就是說，二度創作的一切成果，主要是通過聲音來表現，離開聲樂技巧，歌者的二度創作便成為無的之矢。
對于聲樂藝術表現來說，聲與情從來就不是各自單擺浮擱著的，問題是在于歌者的一切聲音技巧都要有所附著，即附著于你的二度創作，運用已經掌握的發聲技術，從聲音的“庫”中調動恰當的聲音和歌唱方式，唱出歌曲內容所需要的聽覺效果、貼切地表現作品內容和你自己理解的情感。
真正使聲樂表現達到“情為師，技為源，情深技活，字字貫連，聲情并茂，動人心弦”的藝術境界。
綜上所述，“聲”與“情”的辯證和諧關系在于二者既是相對的兩種概念，又是一個完美和諧的整體，因為“聲”的掌握最終目的是通過技巧和藝術來表現人的“情”。“情”是目的，“聲”是手段，即“唱聲”之功為“唱情”之目的而存在，但沒有精湛的“唱聲”之功，也就難以達到藝術上完美的“唱情”之目的。
所以，情為聲之本，聲為情之表。在聲樂藝術表現中，應正確建立起這種目的與手段的辯證和諧觀念。如果觀念上有所偏差，演唱中必然會產生一種片面，無論產生哪種片面，都不能稱之為完美的歌唱藝術。
再如女高音歌曲《黃河怨》，有的人演唱起來十分投入，悲痛欲絕，特別是唱到“寶貝啊，你死得這樣慘”樂句時，幾乎氣絕聲絕，甚至掉下眼淚，盡管這樣，但其聲音的悲痛效果遠遠不及面部表情的程度，唱變成了哭，變成了講，可對于聽眾來說，似乎只看到了歌者悲痛而沒有聽到悲痛，其關鍵就在于缺乏理智地運用聲音效果來表現歌唱中的悲痛，使聽眾只有精神上的意識共鳴而沒有身體上的聲音共鳴。
這等美妙的聲音，決非憑空而來，沒有高超的發聲技巧和演唱經驗是不可能達到這種境界的。我們在歌唱中強調情感的作用，強調二度創作，這些都必須以聲樂技巧為前提。也就是說，二度創作的一切成果，主要是通過聲音來表現，離開聲樂技巧，歌者的二度創作便成為無的之矢。
對于聲樂藝術表現來說，聲與情從來就不是各自單擺浮擱著的，問題是在于歌者的一切聲音技巧都要有所附著，即附著于你的二度創作，運用已經掌握的發聲技術，從聲音的“庫”中調動恰當的聲音和歌唱方式，唱出歌曲內容所需要的聽覺效果、貼切地表現作品內容和你自己理解的情感。
真正使聲樂表現達到“情為師，技為源，情深技活，字字貫連，聲情并茂，動人心弦”的藝術境界。
綜上所述，“聲”與“情”的辯證和諧關系在于二者既是相對的兩種概念，又是一個完美和諧的整體，因為“聲”的掌握最終目的是通過技巧和藝術來表現人的“情”。“情”是目的，“聲”是手段，即“唱聲”之功為“唱情”之目的而存在，但沒有精湛的“唱聲”之功，也就難以達到藝術上完美的“唱情”之目的。
所以，情為聲之本，聲為情之表。在聲樂藝術表現中，應正確建立起這種目的與手段的辯證和諧觀念。如果觀念上有所偏差，演唱中必然會產生一種片面，無論產生哪種片面，都不能稱之為完美的歌唱藝術。
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