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        近代以來(lái), 隨著箏專(zhuān)業(yè)教育的發(fā)展, 新的箏專(zhuān)業(yè)人才的不斷涌現(xiàn);各專(zhuān)業(yè)團(tuán)體的頻繁演出, 民間傳統(tǒng)的箏曲的整理, 出版;古箏界專(zhuān)業(yè)人士學(xué)術(shù)研討和各流派地域間的相互交流等, 使古箏藝術(shù)邁上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階, 古箏新技法如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。
        (一)指序的變化
        箏樂(lè)右手傳統(tǒng)技法主要是大指、食指、中指三指的運(yùn)用。 無(wú)論是托、劈、勾、挑, 還是撮、搖等諸多指法, 其核心原則都是:以大指為軸心, 五聲音列八度內(nèi)的勾搭技法為特點(diǎn)的技巧規(guī)律。 古箏的技法隨著時(shí)代的發(fā)展, 借鑒吸收了其他樂(lè)器的技法來(lái)豐富自身的表現(xiàn)力。 現(xiàn)代箏樂(lè)常常根據(jù)旋律進(jìn)行的規(guī)律安排用指順序, 手指不在局限與右手的大指、食指、中指三指, 而是雙手并用, 強(qiáng)調(diào)手指的獨(dú)立性。
        (二)對(duì)其他樂(lè)器演奏技法的借鑒
        借鑒琵琶技法的輪指古箏與其他樂(lè)器的不同之處之一是它表現(xiàn)長(zhǎng)條的持續(xù)音難, 表現(xiàn)短的顆粒性的音難 。 所以在輪指和彈輪這一技巧上, 古箏借鑒了琵琶的手法形成了古箏的新技巧輪指。 它是運(yùn)用大指、食指、中指、無(wú)名指等依次在同一根弦上進(jìn)行快速演奏使音連綿不斷。
        (三)左手技法的發(fā)展與運(yùn)用
        古箏自秦朝流傳至今已有兩千多年的歷史, 期間古箏左手技法的演變經(jīng)歷了由單一到多變, 由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的發(fā)展歷程 。 左手技法成為古箏技法發(fā)展的重要推動(dòng)力量。 80、90年代以來(lái), 古箏左手新技法層出不窮, 而這些技法中最根本的變化就是左手解放 ,全面參與取音演奏。 左手技法的發(fā)展是現(xiàn)代箏樂(lè)技法創(chuàng)新的發(fā)展的重要體現(xiàn)。