專業(yè)培訓(xùn)班告訴你，中國音樂劇的發(fā)展趨向有哪些？-風(fēng)華國韻藝考培訓(xùn)學(xué)校

張老師

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專業(yè)培訓(xùn)班告訴你，中國音樂劇的發(fā)展趨向有哪些？

來源: fhgy

時間: 2018-05-02 17:48:14

2005 年，西方音樂劇《貓》、《阿依達(dá)》、《音樂之聲》、《灰姑娘》，國產(chǎn)音樂劇《金沙》、《蝶》爭相點亮中國音樂劇的舞臺。更多的藝術(shù)家開始對這種藝術(shù)形式給予了很大的關(guān)注，也想通過通俗的音樂劇體裁爭取觀眾，創(chuàng)造為時代所承認(rèn)的、能證明自身藝術(shù)價值的歌舞表演藝術(shù)。中國本土音樂劇在創(chuàng)演實踐中，形成了三種不同的風(fēng)格——都市化、本土化和綜合化。“都市化”風(fēng)格始于上個世紀(jì)80年代初，代表作有《芳草心》《特區(qū)回旋曲》等。這些音樂劇的題材大多都是演繹當(dāng)代中國人的都市生活。在綜合性藝術(shù)思維、舞臺組合模式諸方面開始有歐美音樂劇概念的意識，唱法選擇上一般以流行為主表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活。音樂、舞蹈的語言和風(fēng)格追求流行化、時尚化，二度創(chuàng)作以寫實的生活化表演為主，整體風(fēng)格以載歌載舞的“歌舞型”音樂劇居多，也有少數(shù)“話劇加唱型”音樂劇形式。“本土化”風(fēng)格，就是引用中國原有的民族民間傳統(tǒng)藝術(shù)的因素加以改編或發(fā)展，更貼緊時代，構(gòu)建一種新型的現(xiàn)代民族歌舞劇。“本土化”風(fēng)格出現(xiàn)在 90 年代中后期，較“都市化”風(fēng)格為晚，其主要代表作有《白蓮》、《五姑娘》等。所謂“綜合化”風(fēng)格，就是在藝術(shù)思維、表現(xiàn)手法、音樂舞蹈素材處理等方面廣泛吸收歐美音樂劇和我國民族民間藝術(shù)的有益經(jīng)驗和形態(tài)特征，并根據(jù)劇目創(chuàng)作使命的需要加以靈活運用和自由嫁接，因此在整體風(fēng)格上兼具“都市化”和“本土化”這兩種特色。其代表劇目有《黑眼睛，藍(lán)眼睛》、《玉鳥兵站》、《中國蝴蝶》、《快樂推銷員》等。從中國音樂劇在創(chuàng)演實踐中形成的三種風(fēng)格中，我們可以看出：中國音樂劇從開始到發(fā)展至今，已從初期對于歐美音樂劇的舞臺語匯和時尚概念的粗淺理解和單純模仿中擺脫出來，開始注意中國傳統(tǒng)文化中可以被我們吸納的藝術(shù)元素并給以時尚化處理，嘗試運用于當(dāng)代音樂劇的創(chuàng)演實踐之中，這本身就是一個巨大的進步。在中國發(fā)展音樂劇，應(yīng)當(dāng)“原創(chuàng)”與“模仿”并舉，在引進歐美經(jīng)典音樂劇劇目的基礎(chǔ)上，把音樂劇這種外來的綜合舞臺戲劇樣式充分本土化，經(jīng)過近20 年的積累之后，人們對此的理性認(rèn)知會逐漸清晰起來。

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